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中国毛体书法家协会副会长杨国林谈他的“毛体”书法艺术之路
 

 

传承红色文化艺术 展示“毛体”书法风采
——杨国林谈他的“毛体”书法艺术之路

鉴宝杂志记者/王依明 廊坊日报记者/郭儒雅

    杨国林,一个酷爱毛泽东诗词和书法艺术的执著追求者,一个享有赞誉、倍受关注的“毛体”书法爱好者,他究竟是怎样的一个人?又拥有怎样的一种“毛体”情怀?让我们通过与他的对话,来探寻和了解他的思想、艺术和精神世界。
    记者:您当初为什么选择了“毛体”书法,又是什么时间开始研究临摹“毛体”书法的?
    杨国林:我之所以选择了“毛体”书法,主要来自两个方面。一是时代和教育的影响。我是1955年3月出生,生在新中国,长在红旗下,深受毛泽东思想的哺育,沐浴着党和新中国的阳光而健康成长的一代新人。从上小学一直到中学,一直处在莺歌燕舞的火红年代,所经历的一切一切都给我留下了难以忘怀的时代印象。我对毛主席、共产党充满了革命感情,对革命先辈、革命英雄、工农兵老模范充满了敬仰和爱戴,总有一种正义、积极、奋进、向上的激情。这就自然地不可回避地打下了信仰、思想和感情的红色烙印。这也是我对“毛体”书法选择的前提和基础。二是毛主席的诗和字我喜欢。毛主席的诗和书法有很高的哲学性、艺术性、可观性。更有影响力、感召力,深受人民的喜爱和推崇。我对毛主席的诗词非常热爱,几乎都能通篇背诵。读毛主席的诗,写毛主席的字是一种精神享受、生活乐趣。我对毛主席的诗词和书法产生的浓厚兴趣,是被那种气势磅薄、辉煌靓丽的词和字所震撼、所吸引。我自小有写毛笔字的基础和爱好,我喜欢草书,相比之下,我更喜欢或深深爱上了毛主席的草书。中学时期,我曾经立志,一定学毛主席的诗,写毛主席的字。因此,还多次探索、摹仿主席的字迹,作为一种爱好而孤独自乐。记得写的最好的是“无限风光在险峰”、“四海翻腾云水怒”、“五洲震荡风雷激”。从此,便逐步地开始走上了“毛体”书法艺术之路。我正式练习研究“毛体”书法,主要集中在两个时期,一是在1973至1975年,在河北蓟县师范学习时,拥有了广阔的学习习练空间。大体用了两年时间比较系统地摹仿练习,有了很大进步和提高。毛主席诗词中有两副写的比较到位,比较相似。一是《西江月·井冈山》,二是《采桑子·重阳》,这是我的书法处女作品。以后若干年,因长期在县乡基层工作,任务繁重,环境艰苦,还有繁重的家务等客观原因,写字基本被搁浅了。二是2006年至今,从县城调回市直工作,在创作时间上相对有了保障。工作责任、工作压力也相对减轻,时间相对充裕。于是,我便积极地充分利用空闲时间,思想上、精神上、身体上没作任何休闲调整,马上紧张的投入到规范、系统地“毛体”书法习练之中,至今已有七个年头。期间,创作水平得到了明显提升。因此,我把整个创作过程概括为,起步早、踏步长、跨步快。
    记者:在创作中,您是采取怎样的具体方法加以练习的,练习中又有怎样特殊的诀窍呢?
    杨国林:直率地讲,毛泽东的书法与任何古代先贤的书法不同,有着本质区别。毛泽东是伟人,同时也是诗人和书法家,伟人与艺术家双兼。这是任何书法家所不能比拟的。因此,写好“毛体”书法不单是书法问题,而且要具备好多内在因素。其中,重要的是要适合自己的书情和笔性。为此,我主要采取了几步实际措施,不断加强和强化习练技能,把读主席的诗、唱主席的歌、学主席的声、写主席的字贯穿整个创作过程。一是购买和收藏了大量的红色书籍和红色光盘,以此,丰富史料,储知蓄理,寻求动力之源。每次书写创作时,都在旁边播放红色歌曲或主席话语录音等,制造书写氛围,增加创作灵感。二是购买了不同版本的毛主席的书法手迹,作为书写工具,为临摹提供丰富资料。具体讲,有时为了探求一个字的笔顺,曾反复查阅原版字迹,并借助电脑帮助,获取印证;有时睡不着觉就在大腿上写画,找到笔顺规律,马上起床用笔赶紧记下来,唯恐忘掉;有时坐在车子上闭目意练、揣摩,充分利用有效时间。三是沿着长征红色路线专程考察体验生活,使自己完全融入到过去革命战争年代的场景。最近七年中,曾去过井冈山、瑞金、遵义、延安、西柏坡和韶山、毛主席纪念堂等地。每次都有不同体会和感受,都会增加一份感恩之心,都有红色灵感的注入和助推。四是与“毛体”书法艺术同仁和社会书法艺人多加交流,密切切磋,学学相长。几年来,我曾多次参加国内书法界的大赛和交流活动,拓宽了视野,促进了提高。这些只是自己习练的常用方法,虽构不成什么创作诀窍,但确实管事有用,绝对增加了借力和增力。在具体习练中还把临摹方式归纳提炼为:实施三个步骤,一是先楷书、再行书、后草书。练好基本功,筑牢基础。二是先用硬笔熟悉笔顺笔意,后用小楷练习找到感觉,再用大楷书写成型。这样可以减少创作成本。注重四个结合,一是普遍临与重点临相结合,二是读贴与背临相结合,三是整体布局与个别章法相结合,四是精细高仿与自研自创相结合。把握六个特征,一是字形,二是神韵,三是特点,四是气度,五是个性,六是实用。在这方面,我在写好“毛体”应该注意研究的几个问题一文中,说的比较多,在此不多赘述。
    记者:您在创作中有哪些感受?启示和体会是什么?
    杨国林:在长期创作实践中,感受很多。比较明显的是,一,毛泽东的书法艺术,在他逝世后的30多年里,在国内民众心中的魅力不减,长期不衰,且越来越受到人们的热爱和推崇。抛开政治和伟人的因素,不能不说“毛体”在中国书法艺术上仍占据重要的位置。让我感叹的是,人们至今仍渴望或热衷于从昔日伟人身上汲取书法精华,艺术阳刚,推动书法艺术发展。二,毛泽东一生酷爱书法,据有关资料介绍,几十年书写的各类墨迹达4万件之多,这些浩瀚墨宝超过和突破前人,自创体系,开创一代书法新风,这是对中华民族文化艺术的最伟大贡献。事实上可以说,迄今无人比肩,也不易效仿。三,毛泽东逝世后,政治景仰虽在,但已走出神话。“毛体”书法要清明地自然地回归到单纯的艺术上的平等,真正给人以没有艺术上的负担而轻松地享受“毛体”墨迹的美,这是文化建设和发展的求实反映。从自己的创作回头看,有四条启示,能够共勉共鸣。一是承前启后,探索创新。从具有上千年的书法演进过程和发展趋势看,现代书法一般重于临摹,缺乏自主创新,发展进程渐缓。如何突破,探索创新之路,应是当前不但是书法界也是社会的重要使命。二是传统书法,不可丢矣。当前我国社会已经进入无笔无纸的电子信息和网络时代,在一定范围内,曾出现了从小学甚至到大学,多数人不愿或不会写毛笔字,或基本不写硬笔字的社会现象,书法艺术面临一定面积的断档危险。文字的有效利用,传统书法艺术传承,正在遇到一种强烈的挑战,切切不可忽视。三是坚持数年,必有好处。练习书法,贵在坚持。学习书法艺术是一个苦差事,没有捷径可走,艺术不可能一蹴而就。大凡书法艺术成功者无疑不是勤奋而坚持的结果。坚持就是成功。四是加强教育,培植信仰。信仰缺失是很危险的。信仰是一个国家和民族的灵魂,也是重要的支撑和根基。通过红色书法练习,加强理想信念,历史道德教育,加强爱国爱党爱特色社会主义教育,很有必要。总结创作体会,我认为千条万条归根结底就是一条:学写“毛体”,终身受益。因为学写“毛体”可重温革命和发展的历史,可以增强爱党爱国爱特色社会主义的共同意识。我们同党同国家是一个命运共同体,紧密相连的。从而,能更加自觉地坚定理想信念,保持革命本色,清醒政治头脑,不迷失方向,在工作中更有动力和激情。
    记者:您在创作中形成了哪些新的创作书风?具有哪些超常特点?怎样的自我评价?
    杨国林:“毛体”书法最大特点,不但是字迹流畅大气,庄重漂亮,令人回味,重要的是具有很强的实用性,使人能够容易领会,便读便认,这是区别古代名家书法草书的明显标志。毛主席讲,我们的文学艺术都是为人民大众的,那么,我们写的字首先是使大众能够认识,能够欣赏。我之所以选择并追求“毛体”,就在于它的可辨认度高,有广泛的群众基础。因此,我把字仿好写好创造好发挥好,奉献社会,服务群众确定为自己首要的创作任务。经过长期的反复磨练,现在自己不但能够流畅地摹仿毛主席曾经写过的作品,还能用“毛体”创作、讴歌时代的新作品,也就是大家所说的“杨毛体”。从而,逐渐形成了自己新的创作书风。把坚持敢于走自我钻研、自我创作、自我总结、自我发展的创作道路,作为自己书法创作中的立足点,把带着感情、心灵则成、聚集灵感、志者竟成作为创作心灵的唯一支撑。应该说就是我创作的独有的两大超常特点。其中需要说明的是做到这一点很艰难的。我在想,是什么能量使我在“毛体’创作上,有所成就有所突破,并逐步走向成功,如果把其假设单纯地作为一种书法现象,那么,上述两大独有超常特点,就是这一书法现象的渊源。我对自己曾有过实事求是的自我评价,一方面,首先我坦诚承认,我虽对“毛体”书法有着执着追求,但在艺术上仅仅是一个“草根”或功底较浅的书法爱好者,尚属寻求爱好、自娱自乐、处于节点攀升的层面。在成果上,还没有更多的优秀作品。在形式上,我从不喜欢诸如艺术家之类的称谓,还是自谦为好。因为既不懂专业,也不是职业,既没在高等艺术学府深造,也没拜师求教,经高师点拨。这是自己与书法名家的根本区别和差距所在。我的书法创作一丝成果,是靠决心毅力,硬挺坚持,磨练拼打才取得的。另一方面,在不到十年的时间,自己能够完整系统地把“毛体”书法习练到比较满意,书界认同的程度,实属攀登不易,饱尝了创作的艰辛。对此,我充满了欣慰。但书艺没有止境,更没有终极。只有更好,没有最好。五年磨一剑,十年练一功。我相信,在未来5—10年,我的“毛体”创作水平肯定会有一个大提高。
    记者:您的“毛体’书法艺术发展定位,努力方向是什么?
    杨国林:2009年,我加入了中国毛体书法家协会,大家一致推举我担任协会副会长。这个协会是传承红色文化,缅怀人民领袖的平台,是联系广大热爱毛泽东书法艺术的书法家、书法工作者的桥梁与纽带。从协会组织上讲,我要认真履行自己的职责,珍惜自己的荣誉和机会,工作中会尽职尽责,不留余力,用自己的实际,负责任地把协会团结好、维护好、建设好。就个人书法创作基调而言,还是当初的那句老话,写好”毛体”书法是我最高的追求,攀登“毛体“艺术高峰,达到逼真的地步是我最强烈的愿望,弘扬“毛体”书法,奉献社会,启迪后人是我最大的责任。那么,在今后创作中要继续保持谦虚谨慎、不骄不躁的创作态度,继续地保持奉献社会、服务群众的创作学风,继续地保持继承弘扬、创新发展的创作思维。努力在“毛体”书法创作中,多出新作品,多出新成果。具体讲,一是要把毛主席生前写过的作品临摹好,二是把毛主席生前用硬笔写过的作品用毛笔仿写好,三是把毛主席生前大量没用毛笔写过的作品创作好,四是用“毛体”书法艺术讴歌时代主题,为和谐发展服务,为社会服务,为人民服务。与此同时,要将毛主席生前在各红色根据地书写的有关题词、自作诗词、信函等摹仿好,分别赠送几大根据地纪念馆收藏。还要集中致力于“毛体”书法艺术的深入研究和探讨,书写好已经公开发行的毛泽东诗词但没有手迹的诗词,适时编辑出版《毛泽东诗词手迹》。拾遗补缺,填补空白,使“毛体”书法艺术进一步完整规范,进一步发扬光大。这是件有深远意义的艰苦工程,必须组织协调力量,共同策划,共同完成。还将认真深入开展“毛体”书法理论研究,组织学术交流,加强编辑出版、网络建设,推动“毛体”书法教育的普及与提高。
    通过一系列的活动和社会各界的努力,包括你们《鉴宝》杂志和《廊坊日报》的宣传和传播。我相信,毛泽东书法艺术一定会后继有人,传承光大。
    记者:谢谢您接受我们的采访,祝愿您在“毛体”书法艺术创作上,取得更大的成就。
    杨国林:谢谢。

 
 
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